子彦自语

      都说把兴趣变成工作兴趣就不再是兴趣了，所以不少人劝我爱写东西就写日记吧，别非得做广告文案，我不听劝坚持要以此为生。史铁生说写作是为了不自杀，李欣频说不写东西就会死。我这么一有严重强迫症的，做了别的我怕我不给自己时间去活。

      在一头扎进文案工作4个月以后，我发现兴趣依旧是兴趣，而且越发强烈。因为写文案不叫写东西，大部分时间是在琢磨人，琢磨别人。要用消费者的心理去诉说和倾听，又不得不用客户的审美品位和价值观去把握。像个二流演员，游离和分裂在角色定位与制片人的碎嘴之间。而工作本身更像是在产品信息和受众之间搭一座漂亮的桥，漂亮到让人看见了就非走上去不可，就算边上是条阳关大道都不想走。建筑材料是客户要求的所有挨着和不挨着的信息要素，就像对着一张特牛B的建筑图纸和一堆碎石乱瓦，怎么砌随你便，反正成品要像极了蓝图并且平滑牢固，能从这头走到那头不掉下去不打磕绊。
      不想当泥瓦匠的戏子不是“好”文案。
      虽然在没入行的那几年里，我一直以为做个好文案应该像个剑客，出手前不动声色，冷眼凝神的锁定那根大动脉，等你感觉到杀机的时候，剑锋已经优雅而准确的吻上了你的脖子。入了江湖，才明白什么叫身不由己。

      突然发现自己很久没顺顺当当的好好说话了，于是想起了还有Space这么个地界儿。用Space之前就有记日记的习惯，记些伤春悲秋的闲愁。也有撕日记的习惯，通常记完一本就从头到尾翻看一遍，看着看着就哭了，哭着哭着就撕了。撕完就好像那些日子我不曾活过，那些憧憬不曾有，那些人不曾爱过，伤也自然不曾受过，撕了就是完结就是告别就是重生。如此的记了好几本又撕掉，把过去都变作了无字的印象派画作，粉碎了细节，却浓烈了气氛。自己怎样种下乖戾阴郁的坏种子，怎样肆无忌惮的滋生，都成了无可考的悬案。
      撕了就是撕了，不意味着完结或重生，至多是一个新轮回的开始。这是文字的无力。
      超脱于文字之上和掩涵在文字之下的才是入骨的大爱大恨。文字可以用来表演和欺骗，可以让每一段离散都如霸王别姬凄美断肠，也可以用班婕妤的心如止水看淡每一出恩怨情仇。当文字成了脂粉油彩凤冠霞衣，再浓烈也就只能是一出戏了。然而我们却不是戏折子里的人，日子也不是桥段。日子是不骗人的，比白纸黑字更有质感。
      撕掉日记，赤裸裸的看见日子留下的烙印，丢不掉。

      文字是个药引子，点在百味草药里催发效力。文字本身并不具备感染力，而是一种设计，引导你走一条路，直通你心灵某个被日子磨得柔软的地方，踩上去的时候觉着酸痛，感染力是自己给自己的。不能命中软肋的文字不是好文字，好文字让你在甚至忘了文字本身的排列组合之后，依然记得它们当初是怎样让你在一瞬间温暖着心酸，微笑着流泪。
      我想惜字如金而字字掷地有声，我想去寻找那条被淹没的通心之路，而不是搭一座不禁推敲莫虚有的桥。我不想有一天翻看写过的案子看着看着就哭了，哭着哭着就想撕了。写过的日记可以撕成碎片，写过的文案会变成印刷品在千万人手中赏读品鉴，想撕碎了想假装那些东西我不曾写过……我撕的过来么。
      我不是个想当泥瓦匠的戏子，我只想做个好文案。

      絮叨，浅见。

你在路上遇到一只猫，饿了好些天，你喂了它一块面包，它跟了你一条街。
第二天你又碰上它，给了它一块牛肉，它一路送你到了家。
第三天，它在你家门口等着你回来，你开门让它进来，给它依靠和爱。
后来猫开始往外跑，回来的时候饿了，你喂它食物；脏了，你给它洗澡；伤了，你给它安慰。
再后来，猫不回家了。

你不知道顺着它注视的方向，挪开那几棵树，几座楼，几条街，最后能望见什么，但它总在凝神张望。
你也不知道哪个地方有扇门让它留恋，每天会跑过去嗅一嗅，转几圈儿。
你从来就不知道你的猫跑哪儿去了，就像你不知道它从哪儿来，出走的，失散的，或者被遗弃的。
反正它心里有块地方，过去有段故事，是你不知道的。

它在找东西的路上碰到你了，它以为找到了，后来发现不是，又重新去找。
找一扇门，找一个人，或者一种记忆中的色味。
而记忆是把刷子，沾了心里那抹最美的颜彩，一遍遍将过去通体粉饰，也粉饰你。
过去被时光完好封存，你却连同它欺骗自己的壳，一同暴露在岁月中被侵蚀，分崩离析。

寻找无边际。
你和它，都是记忆的受害者。

爱，羡慕，嫉妒，恨
用如上情绪读李欣频的每一篇文字
前三种对她，后一种对我
调整呼吸，学习控制
抵抗不语，反对话痨
两者都是病态，间歇性发作
在做广告人之前，先做个正常人
为日后疯魔打下基础，留有余地
把情绪整理成态度，重新上路